Le rappeur toulousain Laylow, qui a sorti trois EP solo et deux albums entre 2016 et 2021, se revendique du « rap digital ». Il s’agira ici d’essayer de comprendre la spécificité de ce sous-genre du rap, puisque le recours à des sonorités électroniques ne peut suffire à le différencier d’autres courants du rap. Je fais l’hypothèse que pour forger la particularité du « rap digital » dans Trinity (2020) puis dans L’Etrange histoire de Mr Anderson (2021), Laylow puise dans un fonds de références science-fictionnelles sonores, textuelles et visuelles. A partir de la notion de novum réinterprétée dans un contexte intermédiatique par Aurélie Huz , j’essaierai de comprendre comment l’identification à la science-fiction se construit dans ces œuvres pour donner forme au genre du « rap digital ». Je montre d’abord que Trinity forge l’association du rap digital à l’univers SF par son intrigue et par des novums sonores aisément identifiables. Dans L’Etrange histoire de Mr Anderson, la distance prise avec un médiatexte de films de science-fiction induit à mon sens une réflexion sur ce qui reste digital, dans la musique de Laylow, hors de la narration textuelle ; et amène à penser la dimension science-fictionnelle du rap digital dans une sorte d’ « estrangement formel ».
Toulouse rapper Laylow, who released three solo EPs and two albums between 2016 and 2021, claims to be a "digital rap" artist. The aim here is to try and understand the specificity of this rap sub-genre, since the use of electronic sounds is not enough to differentiate it from other rap trends. I hypothesize that, to forge the particularity of "digital rap" in Trinity (2020) and then in L’Etrange histoire de Mr Anderson (2021), Laylow draws on a fund of sonic, textual and visual science-fictional references. Using Aurélie Huz’s reinterpretation of the notion of novum in an intermedia context, I’ll try to understand how identification with science fiction is constructed in these works to shape the genre of "digital rap". I’ll start by showing that Trinity forges the association of digital rap with the SF universe through its plot and easily identifiable sonic novums. In The Strange History of Mr. Anderson, the distance taken with a science-fiction film mediatext induces, in my view, a reflection on what remains digital, in Laylow’s music, outside the textual narrative ; and leads us to think of the science-fictional dimension of digital rap in a kind of "formal estrangement".
RSS 2.0